对于初学者来说，拍摄视频是一个看似简单(只需要按下录像键)但实际很难(拍出的片子冗长而无趣)的技术。许多人在进行摄像时总是抓不住拍摄的重点，从而让大好时机白白溜走，如果掌握了以下几点，就会轻松地抓住经典的时刻，就会拍出精彩的影片了。
主要有徒手执机、肩扛执机、固定执机三种。
1）、徒手执机如何拍摄?
徒手执机的方式很多，有单手提着，也可双手捧着，或放在其它可依托的部位上。这种执机方式有很大的机动性，可对外界变化的情况作出迅速的反应，并能在复杂的环境或运动状态下拍摄。在拍摄静止的对象时，要用左手托住摄像机的底部，右手进行操作，以保持平稳。
站立进行拍摄时，双脚之间的距离应和肩部宽度相等，以保持机身的平稳。在低角度拍摄时，要把摄像机放在膝盖上，以保持相对的平稳。如果拍摄现场的条件允许，要尽量找些物体做支撑。拍摄时还应避免似站非站、似蹲非蹲的姿势，否则时间稍长，会导致画面抖动。
2）、肩扛执机如何拍摄?
固定执机就是将摄像机固定在辅助设备上进行拍摄。电视摄像中常见的辅助设备有三脚架、轨道车、升降机、防震架等。三脚架是固定执机拍摄时的最常用的辅助 设备。它可使被摄的画面稳定均匀，并能让摄像师从负荷状态下解脱出来，使之更能轻松自如地进行拍聂。使用三脚架时，首先要根据拍摄高度调整到合适的高度， 然后对其进行水平调整，调整完毕后便可进行拍摄。使用三脚架时，要形成良好的操作习惯，身体不要贴在三脚架或摄影机上，更不能将身体的某一部分压在摄像机 上面，否则所拍画面的稳定性将受到影响。
3）、手持、肩扛执机拍摄有哪些技巧?
利用手持或肩扛拍摄，其特点是灵活机 动，特别适合拍摄一些新闻节目，或其他来不及摆拍的专题节目。缺点是画面稳定性差。但是可以用以下的一些方法来弥补：借助物体做支撑物。如身边的 树、电线杆、墙壁等。掌握好呼吸。如在一个拉镜头的拍摄中，在特写时要屏住呼吸，随着镜头的拉开再慢慢呼出。多用广角镜头，少用长焦镜头。如 在拍摄一个采访镜头时，尽量靠近被采访者，使用广角拍摄，这样既可以保证画面稳定同时也可以获得需要的近景镜头。
做运动镜头拍摄时，如横摇镜头时，身体扭向侧面从起幅开始，逐渐转动身体回到正面，直至落幅，身体的状态是从不舒服的位置到舒服的位置，这样不会导致镜头越来越不稳的现象。
开始要轻，摇动要均匀流畅，停止要稳。镜头起幅、落幅的构图和焦点要准确，并要固定 拍摄8~10秒。如果可能的话，尽量用广角镜头拍摄。
远景是表现广阔场面的画面。在电视作品中的主要任务是介绍典型人物所处的环境，表现自然景色、地理位置、环境特点或创造某种特定的气氛。在拍摄远景时， 遵循“远景取其势”的原则。要注意画面的整体结构，目的性要强，所表现的内容不要繁杂，否则会使观众不知所云。拍摄时还要注重画面的整体效果，布局要从大 处着眼，将代表整体气势的线条、色彩和影调，凝聚在简单的结构中。运用远景表现人物，人物在画面中的位置显得较小，不能构成鲜明的视觉形象。同时景也制约 着镜头的长度，必须要给观众留足够的时间去看清画面的内容。
全景是是表现成年人全身或场景全貌的画面，它可以使观众看清楚人物的形体动作及人物与环境之间的关系。与远景相比，它有较明确的内容中心。全景的大小以主体的大小相对而言，主要考虑与主体的呼应关系，以达到内容丰富和画面结构完整为宗旨。
在电视作品中，全景常用来交代地点，让观众知道故事或故事的某一段落发生在何处。在使用全景画面作为一个段落的开始时，这种画面被称为主镜头(或称交代镜头)。这种镜头所起的作用不仅仅是指明环境的性质，它常常将人物同背景联系起来。
用全景拍摄人体时，必须把被摄对象的全身都拍摄下来，不要在脚面以上进行分切，这样会产生极不协调的构图。此外，用全景拍摄场景全貌时，注意其决定的场景拍摄总的角度，它制约着分切镜头中的光线、影调、色调、人物的方向和位置。
中景是表现成年人膝盖以上或场景局部的画面。中景可使观众看清人物半身的形体动作和‘同情绪交流，有利于交代人与人、人与物之间的关系，是表演场面常用的镜头。中景以被摄主体富有表现力的局部为主，而环境则降到次要的地位
中景对表现人物的动作有着独特的优势。特别是在叙述剧情时，常常使用它。中景视距能为演员提供较大自由活动的空间，不仅能使观众看清人物的表情，而且更 有利于显示人物大半身的形体动作。所以，中景在表现人物为主体的电视作品中较常被使用。此外，中景常常交代背景或动作路线，经常与展示全貌的全景镜头交替 使用。由于，中景镜头在电视作品中占有较大的比例，这就要求摄像师在处理中景时，要注意人物和镜头富于变化。中景镜头处理得好坏，往往是决定一部电视作品 造型成败的重要因素。
近景是表现成年人胸部以上或物体局部的画面。用近景画面表现人物时，主要以突出面部表情或质感为目的。
近景可以使观众看清被摄主体展示心理活动的面部表情和细微的动作，使观众仿佛置身于事件之中，容易产生交流。同时近景又是对演员表演技巧和对角色心理发掘深度的重要考验，它还能强化主要语言的交代，便于观众清楚地理解。总之，一个角色的形象主要是通过近景完成的。
拍摄人物近景时，一般多采用平角度，镜头的视平线以眼睛为齐。用仰角度或俯角度拍摄人物的近景时，要注意分寸，因为广角状态下仰摄人物近景容易变形;而用俯角度拍摄人物近景容易产生贬低、蔑视的效果。
特写是表现成年人肩部以上的头像或被摄对象细部的画面。在拍摄电视剧和拍摄微电影中常被用来刻画人物，或细腻地表现物体细部的特征，揭示特定的含义。
拍摄特写要遵循“取其神”的原则。要获得鲜明突出的心理效果镜头，莫过于面部表情的特写。要表现出人物的内心，应以眼睛作为特写的对象，从对眼睛的表现，揭示出人物内心的喜怒哀乐。
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